Arkadiusz Półtorak

Postęp i zdrada. Głos w sprawie Składu Solnego

Vera Zalutskaya

Odklejka i brutalna rzeczywistość. Rok 2025 w Europie Środkowo-Wschodniej

Maciej Cholewa

Pęknięcia w spoinie. „Swarożyce. Współczesna kobieca* metaloplastyka” w Centrum Rzeźby Polskiej w Orońsku

Łukasz Białkowski

Tylko i aż sztuczna inteligencja. „AI – algorytmy iluzji” w Centrum Kultury Zamek w Poznaniu

Agnieszka Rayzacher

Transformujemy. O sztuce feministycznej okresu transformacji

Karolina Wajman

Podsumowanie roku 2023

Piotr Puldzian Płucienniczak

Co robią ludzie w Muzeum Sztuki i co można o nich powiedzieć. „Jak działa muzeum” w Muzeum Sztuki w Łodzi

Joanna Glinkowska

Dla mnie to nie jest festiwal performansu. Rozmowa z Martą Czyż (feat. Waldemar Tatarczuk)

Milena Soporowska

Czy zdjęcie może leczyć? Fotofestiwal 2024

Agata Czarnacka

Wystawa znaleziona w krzakach. „Ludowe Archiwum Państwowe” w BWA Warszawa

Olga Drenda

Unosić się w modernizmie. „Fenomen Falowca” w Gdańskiej Galerii Miejskiej

Gabi Skrzypczak

Halloweenowa egalitarność. „Letztraum” Jana Baszaka w CK Zamek

Jakub Banasiak

Nieporadnik. Dyskusja redakcyjna wokół książki „O krytyce” Magdaleny Ujmy

Marcelina Obarska

Wejście na scenę (własnej) sztuki. „Performanse plastyczne Władysława Hasiora” Magdaleny Figzał-Janikowskiej

Piotr Słodkowski

Gorączka i melancholia. „Lato, które zmieniło wszystko. Festiwal 1955” w Muzeum Warszawy

Zofia Małysa-Janczy

Wenus bez futra. „Krzycz, Siostro, krzycz!” w CSW Kronika w Bytomiu

Ewa Majewska

Podsumowanie roku 2023

Piotr Sikora

Instytucja otwarta. „Postbauhaus. Wspomnienia z przyszłości” w Plato Ostrava

Marta Kudelska

Wielość – siła czy PR? KRAKERS 2022

Wiktoria Kozioł

Pomieszanie z poplątaniem. Co wysupłuję z wątków 17. Międzynarodowego Triennale Tkaniny w Łodzi

Stach Szabłowski

Gotyckie podszepty. „Kultura spalonego horyzontu” Stacha Szumskiego w Galerii EL

Mariia Varlygina

Majdan jest Szkołą. „Feminizm, sztuka i rewolucje w Ukrainie w XXI wieku” Jessiki Zychowicz

Łucja Staszkiewicz

Potworna wielopierśność. „Piersi królowej utoczone z drewna” w CSW Kronika w Bytomiu

Michalina Sablik

Diaspora. Białoruskie artystki i artyści w Polsce

Tomek Pawłowski-Jarmołajew

Opowieść poprzez przestrzeń. Rozmowa z Krzysztofem Mętlem i Mateuszem Piestrakiem (galeria Pani Domu)

Dorota Łagodzka

Przechwycone oddechy, zawłaszczone ciała. „Intercepted Breaths” w Galerii Promocyjnej

Weronika Wojda

Praca nostalgii. „Za pultem” w galerii Telegraph w Ołomuńcu

Zofia Machnicka

Ciało, erotyzm, śruby i vagina dentata. O twórczości Teresy Tyszkiewicz

Aleksander Kmak

Odmienność zawsze tu była. QueerMuzeum w Warszawie

Joanna Erbel

Przede wszystkim uczta dla oka

Karolina Majewska-Güde

Problematyczna kwestia. Wokół wystawy „Kwestia kobieca 1550–2025” w Muzeum Sztuki Nowoczesnej

Ola Berłożecka

Wdowa jako afekt przyszłości. Rozmowa z Aleksandrą Ska

Szymon Nidez Stefaniak

Pozorny manifest. „Punkty zaczepienia” w Salonie Akademii

Agata Araszkiewicz

Miczycha i Czaplicka – przestrzeń, wzorce wymiany kobiet i rytuały. Dekolonialna próba odwrócenia kierunków znaczeń eksploatacji

Wiktoria Szczupacka

Soft power. Pierwsze Biennale w Bucharze „Recipies for Broken Hearts”

Marcin Stachowicz

Z dziesiątego piętra. „Zniknij nad Wisłą” w Bunkrze Sztuki

Andrzej Marzec

Odmowa dostępu: jak zostałem zghostowany przez obiekty artystyczne

Antonina Ulatowska

„Nie o ten taniec chodzi tylko i wyłącznie”. „Euforia” w Muzeum Woli

Joanna Ruszczyk

Struktura amonitu. Rozmowa z Katarzyną Roj

Jakub Knera

Przyszłość nie jest neutralna. Rozmowa z Martą Kołacz

Aleksy Wójtowicz

Jak napisać tekst sezonu. Siedem hipotez z trzynastu lat statystyk „Szumu”

Agata Pyzik

Wojna wciąż nie ma w sobie nic z kobiety. Wokół wystawy „Różne miejsca 2” w Narodowym Muzeum Sztuki Ukrainy w Kijowie

Piotr Kosiewski

Miejsce, które ciągle się odnawia. „Lwowianki” w Muzeum Narodowym w Krakowie

Jakub Dąbrowski

Czy artyści mogą zakazać instytucji wystawiania swoich dzieł? Sztuka i prawo autorskie (cz. 3)

Zuzanna Wilska

Na wskroś. O publikacji „Teresa Tyszkiewicz. Ciało moje jest”

Karolina Plinta

Spis treści #39

Sandra Imko

Dekonstrukcja bez rekonstrukcji. 18. Triennale Tkaniny w Łodzi

Adam Przywara

Podsumowanie roku 2023

Janek Owczarek

Are you winning, son? „JEŚLI/TO” w Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski

Magdalena Ujma

Cały świat z głowy. „Jesteście moi” Jakuba Juliana Ziółkowskiego w MOCAK-u

Anna Pajęcka

Dom pachnący śmiercią. „Elementy dekoracyjne wnętrz” Dominiki Olszowy w CSW Zamek Ujazdowski

Kuba Szreder

Szklane muzea. Instytucje sztuki na przedwiośniu demokracji

Monika Borys

Transformacja w fotografii, fotografia w transformacji. Wokół wystawy „Błysk, mat, kolor. Fotografia i Warszawa lat 90.” w Muzeum Warszawy 

Barbara Woźniczka

Wymuszone wotum zaufania. „Oczy moje zwodzą pszczoły” w Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski

Paweł Leszkowicz

Las znaczeń. Wokół wystaw Daniela Rycharskiego i Władysława Hasiora

Wojciech Szymański

„6 septembre. Hommage à Christian Boltanski” w OP ENHEIM we Wrocławiu

Wojciech Albiński

To nie kir. „Hoc est corpus meum” Pavlo Kovacha w Galerii Labirynt

Iwona Kurz

Spojrzenie jest darem. „Sposoby widzenia” w Muzeum Sztuki w Łodzi

Lidia Pańków

Ambicje totalne poza totalitaryzmami. „Socmodernizm” w Międzynarodowym Centrum Kultury w Krakowie

Jakub Gawkowski

Wykopaliska: Erna Rosenstein i Aubrey Williams w Muzeum Sztuki

Joanna Warsza

Podsumowanie roku 2023

Monika Stobiecka

Uważna rewolucja. Dekolonialne praktyki w Państwowym Muzeum Etnograficznym w Warszawie

Kateryna Iakovlenko

O ciele, ruchu i sztuce, czyli jeden z epizodów współczesnej sztuki ukraińskiej w czasie wojny [PL/UA]

Tomasz Kozak

Od megakryzysu do hiperawangardy #7: Bez paniki – metodologie ryzykanctwa (Krzysztof M. Bednarski)

Marcin Ludwin

The unknown future rolls towards us. 19. Biennale Sztuki Mediów WRO 2021

Maksymilian Wroniszewski

W latach 90. liczył się monolit. Rozmowa z Markiem „Rogulusem” Rogulskim

Zofia nierodzińska

Widma feminizmu. „Ma pani macicę w kształcie serca” Martyny Baranowicz w BWA Zielona Góra

Dorota Jagoda Michalska

Władysław Hasior: Dekolonializm, nowoczesność, historia

Zofia Krawiec

„Kartografie uczuć wzniosłych” w BWA Zielona Góra

Agata Jakubowska

Nie przeoczmy „Dawnych mistrzyń”. Wokół polskiego tłumaczenia książki Rozsiki Parker i Griseldy Pollock

Weronika Kobylińska

Unifikować, upraszczać, mamić. Fotografika nie-odczarowana

Mateusz Górniak

Sztuka przełomu i gnijące trupy ideologii. Dwugłos o książce Daniela Muzyczuka „Zmierzch magów”

Sonia Witak

Wymuszone wotum zaufania. „Oczy moje zwodzą pszczoły” w Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski

Antoni Michnik

Odcienie, kształty i faktury błękitu. „Kręgi Silvashiego” w Ukraińskim Domu w Kijowie

Tomeka Kitliński

Aneta Szyłak 1959–2023

Agata Plater–Zyberk

„Plany były wielkie”, czyli muzeum sztuki nowoczesnej przed Muzeum Sztuki Nowoczesnej

Rita Müller

Jak najlepiej natchnione. „Ręce mam wypełnione pracą” w galerii Lisowski

Piotr Policht

Nieporadnik. Dyskusja redakcyjna wokół książki „O krytyce” Magdaleny Ujmy

Anna Cymer

ZUS i PZU – nowoczesne pałace

Jakub Płachno

Samość śnienia. „Worek kości” w BWA Tarnów

Zuzanna Stempska

Smacznej kawusi i miłego dnia, czyli „Witaj w klubie 2”

Anna Markowska

Rozkroić mgłę. „Szlify” w SIC! BWA Wrocław

Helena Łomnicka

Magia w służbie neomarksizmu. Na marginesie „Zygzaków heksizmu” Tomasza Kozaka