Agata Pyzik

Historia zmiecie każdego. Kijowskie Biennale 2025 w Muzeum Sztuki Nowoczesnej

Kateryna Iakovlenko

O ciele, ruchu i sztuce, czyli jeden z epizodów współczesnej sztuki ukraińskiej w czasie wojny [PL/UA]

Monika Borys

Transformacja w fotografii, fotografia w transformacji. Wokół wystawy „Błysk, mat, kolor. Fotografia i Warszawa lat 90.” w Muzeum Warszawy 

Agata Jakubowska

Nie przeoczmy „Dawnych mistrzyń”. Wokół polskiego tłumaczenia książki Rozsiki Parker i Griseldy Pollock

Joanna Glinkowska

Dla mnie to nie jest festiwal performansu. Rozmowa z Martą Czyż (feat. Waldemar Tatarczuk)

Ola Berłożecka

Wdowa jako afekt przyszłości. Rozmowa z Aleksandrą Ska

Wiktoria Szczupacka

Soft power. Pierwsze Biennale w Bucharze „Recipies for Broken Hearts”

Piotr Puldzian Płucienniczak

Co robią ludzie w Muzeum Sztuki i co można o nich powiedzieć. „Jak działa muzeum” w Muzeum Sztuki w Łodzi

Wiktoria Kozioł

Pomieszanie z poplątaniem. Co wysupłuję z wątków 17. Międzynarodowego Triennale Tkaniny w Łodzi

Aleksander Kmak

Odmienność zawsze tu była. QueerMuzeum w Warszawie

Antonina Ulatowska

„Nie o ten taniec chodzi tylko i wyłącznie”. „Euforia” w Muzeum Woli

Janek Owczarek

Are you winning, son? „JEŚLI/TO” w Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski

Milena Soporowska

Czy zdjęcie może leczyć? Fotofestiwal 2024

Agata Araszkiewicz

Miczycha i Czaplicka – przestrzeń, wzorce wymiany kobiet i rytuały. Dekolonialna próba odwrócenia kierunków znaczeń eksploatacji

Jakub Knera

Przyszłość nie jest neutralna. Rozmowa z Martą Kołacz

Karolina Majewska-Güde

W spektrum PRL-u. Rocznicowe wystawy Biennale Fajansu Włocławskiego oraz plenerów w Osiekach

Antoni Michnik

Odcienie, kształty i faktury błękitu. „Kręgi Silvashiego” w Ukraińskim Domu w Kijowie

Marcin Stachowicz

Z dziesiątego piętra. „Zniknij nad Wisłą” w Bunkrze Sztuki

Zofia nierodzińska

Podsumowanie roku 2023

Rita Müller

Jak najlepiej natchnione. „Ręce mam wypełnione pracą” w galerii Lisowski

Magdalena Ujma

Cały świat z głowy. „Jesteście moi” Jakuba Juliana Ziółkowskiego w MOCAK-u

Tomek Pawłowski-Jarmołajew

Opowieść poprzez przestrzeń. Rozmowa z Krzysztofem Mętlem i Mateuszem Piestrakiem (galeria Pani Domu)

Wojciech Szymański

„6 septembre. Hommage à Christian Boltanski” w OP ENHEIM we Wrocławiu

Joanna Warsza

Podsumowanie roku 2023

Anna Cymer

ZUS i PZU – nowoczesne pałace

Helena Łomnicka

Magia w służbie neomarksizmu. Na marginesie „Zygzaków heksizmu” Tomasza Kozaka

Olga Drenda

Unosić się w modernizmie. „Fenomen Falowca” w Gdańskiej Galerii Miejskiej

Marcin Ludwin

The unknown future rolls towards us. 19. Biennale Sztuki Mediów WRO 2021

Adam Przywara

Podsumowanie roku 2023

Michalina Sablik

Diaspora. Białoruskie artystki i artyści w Polsce

Piotr Sikora

Instytucja otwarta. „Postbauhaus. Wspomnienia z przyszłości” w Plato Ostrava

Joanna Ruszczyk

Trzeba wiedzieć, kiedy odejść. Rozmowa z Anną Nawrot

Piotr Kosiewski

20 lat w laboratorium. „R.E.P. Historia” w Narodowym Muzeum Sztuki Ukraińskiej w Kijowie

Anna Pajęcka

Sztuka zainfekowana wojną. Rozmowa z Waldemarem Tatarczukiem

Dorota Łagodzka

Przechwycone oddechy, zawłaszczone ciała. „Intercepted Breaths” w Galerii Promocyjnej

Tomasz Kozak

Od megakryzysu do hiperawangardy #7: Bez paniki – metodologie ryzykanctwa (Krzysztof M. Bednarski)

Zuzanna Stempska

Smacznej kawusi i miłego dnia, czyli „Witaj w klubie 2”

Agata Plater–Zyberk

„Plany były wielkie”, czyli muzeum sztuki nowoczesnej przed Muzeum Sztuki Nowoczesnej

Anna Markowska

Republikanie w siedzibie królów, czyli sztuka współczesna na Wawelu

Piotr Policht

Bagienne sanktuarium. „Kukania” w Galerii Arsenał w Białymstoku

Wojciech Albiński

Powrót to nie jest wdzięczna rzecz. „20 MG OK” Anny Niesterowicz w Fundacji Galerii Foksal

Vera Zalutskaya

Odklejka i brutalna rzeczywistość. Rok 2025 w Europie Środkowo-Wschodniej

Gabi Skrzypczak

Halloweenowa egalitarność. „Letztraum” Jana Baszaka w CK Zamek

Zofia Machnicka

Ciało, erotyzm, śruby i vagina dentata. O twórczości Teresy Tyszkiewicz

Mateusz Górniak

Pejzaże, opowieści. O filmach Anki i Wilhelma Sasnalów

Dorota Jagoda Michalska

Władysław Hasior: Dekolonializm, nowoczesność, historia

Jakub Płachno

Samość śnienia. „Worek kości” w BWA Tarnów

Weronika Kobylińska

Unifikować, upraszczać, mamić. Fotografika nie-odczarowana

Agnieszka Rayzacher

Transformujemy. O sztuce feministycznej okresu transformacji

Szymon Nidez Stefaniak

Pozorny manifest. „Punkty zaczepienia” w Salonie Akademii

Zofia Małysa-Janczy

Wenus bez futra. „Krzycz, Siostro, krzycz!” w CSW Kronika w Bytomiu

Joanna Erbel

Przede wszystkim uczta dla oka

Jakub Gawkowski

Wykopaliska: Erna Rosenstein i Aubrey Williams w Muzeum Sztuki

Andrzej Marzec

O przewrotach ciał niebieskich. „Nieposłuszne gwiazdy” w BWA Wrocław

Mariia Varlygina

Majdan jest Szkołą. „Feminizm, sztuka i rewolucje w Ukrainie w XXI wieku” Jessiki Zychowicz

Aleksy Wójtowicz

Kilka mgnień wiosny, listopadowa noc. Instytucjonalne podsumowanie roku 2025

Karolina Wajman

Podsumowanie roku 2023

Jakub Banasiak

Betonowe buty. Dyskusja redakcyjna wokół „Wystawy niestałej” w Muzeum Sztuki Nowoczesnej

Lidia Pańków

Ambicje totalne poza totalitaryzmami. „Socmodernizm” w Międzynarodowym Centrum Kultury w Krakowie

Marcelina Obarska

Wejście na scenę (własnej) sztuki. „Performanse plastyczne Władysława Hasiora” Magdaleny Figzał-Janikowskiej

Arkadiusz Półtorak

Postęp i zdrada. Głos w sprawie Składu Solnego

Maciej Cholewa

Pęknięcia w spoinie. „Swarożyce. Współczesna kobieca* metaloplastyka” w Centrum Rzeźby Polskiej w Orońsku

Kuba Szreder

Szklane muzea. Instytucje sztuki na przedwiośniu demokracji

Paweł Leszkowicz

Las znaczeń. Wokół wystaw Daniela Rycharskiego i Władysława Hasiora

Agata Czarnacka

Kobieta w ciele szamana. „Ziółka, drzewka y chróściki“ Agnieszki Brzeżańskiej w Muzeum Farmacji

Stach Szabłowski

Pan malarz. „Pan Pan RDK” w GaMA w Poznaniu

Jakub Dąbrowski

Czy artyści mogą zakazać instytucji wystawiania swoich dzieł? Sztuka i prawo autorskie (cz. 3)

Tomeka Kitliński

Aneta Szyłak 1959–2023

Zuzanna Wilska

Na wskroś. O publikacji „Teresa Tyszkiewicz. Ciało moje jest”

Marta Kudelska

Wielość – siła czy PR? KRAKERS 2022

Weronika Wojda

Chciałabym tego nie wiedzieć. „Moja dziewczyna jest dziewczyną mojego przyjaciela” Patryka Różyckiego w Polana Institute

Zofia Krawiec

„Kartografie uczuć wzniosłych” w BWA Zielona Góra

Ewa Majewska

Podsumowanie roku 2023

Piotr Słodkowski

Gorączka i melancholia. „Lato, które zmieniło wszystko. Festiwal 1955” w Muzeum Warszawy

Monika Stobiecka

Uważna rewolucja. Dekolonialne praktyki w Państwowym Muzeum Etnograficznym w Warszawie

Maksymilian Wroniszewski

W latach 90. liczył się monolit. Rozmowa z Markiem „Rogulusem” Rogulskim

Łucja Staszkiewicz

Potworna wielopierśność. „Piersi królowej utoczone z drewna” w CSW Kronika w Bytomiu

Sonia Witak

Wymuszone wotum zaufania. „Oczy moje zwodzą pszczoły” w Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski

Barbara Woźniczka

Wymuszone wotum zaufania. „Oczy moje zwodzą pszczoły” w Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski

Łukasz Białkowski

Cynizm – czyli jak uciec przed kontekstem

Karolina Plinta

Dominy, górniczki i cyrkowe misie. Performans w 2025 roku