Stach Szabłowski

Święto wiosny, czyli rok najdroższej kawy

Ewa Majewska

Podsumowanie roku 2023

Antoni Michnik

Gra w pomidora. Franek Drażba w Staromiejskim Domu Kultury

Maciej Cholewa

Program to: nie myśleć za dużo, robić głupoty, nie oceniać, bawić się! Rozmowa z Karoliną Wojtas

Piotr Sikora

Instytucja otwarta. „Postbauhaus. Wspomnienia z przyszłości” w Plato Ostrava

Rita Müller

Jak najlepiej natchnione. „Ręce mam wypełnione pracą” w galerii Lisowski

Anna Markowska

Inteligentnie, choć bez zaskoczeń. „Wystawa niestała” w Muzeum Sztuki Nowoczesnej

Marta Kudelska

Wielość – siła czy PR? KRAKERS 2022

Wojciech Albiński

Powrót to nie jest wdzięczna rzecz. „20 MG OK” Anny Niesterowicz w Fundacji Galerii Foksal

Jakub Knera

Przyszłość nie jest neutralna. Rozmowa z Martą Kołacz

Agata Araszkiewicz

Miczycha i Czaplicka – przestrzeń, wzorce wymiany kobiet i rytuały. Dekolonialna próba odwrócenia kierunków znaczeń eksploatacji

Tomasz Kozak

Od megakryzysu do hiperawangardy #7: Bez paniki – metodologie ryzykanctwa (Krzysztof M. Bednarski)

Milena Soporowska

Czy zdjęcie może leczyć? Fotofestiwal 2024

Olga Drenda

Unosić się w modernizmie. „Fenomen Falowca” w Gdańskiej Galerii Miejskiej

Wiktoria Szczupacka

Nadal chcemy całego życia, ale mamy już własną historię. „Chcemy całego życia” w PGS Sopot

Adam Przywara

Podsumowanie roku 2023

Kuba Szreder

Szklane muzea. Instytucje sztuki na przedwiośniu demokracji

Kateryna Iakovlenko

O ciele, ruchu i sztuce, czyli jeden z epizodów współczesnej sztuki ukraińskiej w czasie wojny [PL/UA]

Weronika Kobylińska

Unifikować, upraszczać, mamić. Fotografika nie-odczarowana

Karolina Plinta

Betonowe buty. Dyskusja redakcyjna wokół „Wystawy niestałej” w Muzeum Sztuki Nowoczesnej

Piotr Policht

Betonowe buty. Dyskusja redakcyjna wokół „Wystawy niestałej” w Muzeum Sztuki Nowoczesnej

Helena Łomnicka

Magia w służbie neomarksizmu. Na marginesie „Zygzaków heksizmu” Tomasza Kozaka

Ola Berłożecka

Wdowa jako afekt przyszłości. Rozmowa z Aleksandrą Ska

Mariia Varlygina

Majdan jest Szkołą. „Feminizm, sztuka i rewolucje w Ukrainie w XXI wieku” Jessiki Zychowicz

Tomeka Kitliński

Aneta Szyłak 1959–2023

Jakub Banasiak

Betonowe buty. Dyskusja redakcyjna wokół „Wystawy niestałej” w Muzeum Sztuki Nowoczesnej

Gabi Skrzypczak

Potencjał wiedzy nieeksperckiej. „Mineralne immersje” w Galerii Miejskiej Arsenał w Poznaniu

Joanna Erbel

Przede wszystkim uczta dla oka

Aleksy Wójtowicz

Betonowe buty. Dyskusja redakcyjna wokół „Wystawy niestałej” w Muzeum Sztuki Nowoczesnej

Antonina Ulatowska

„Nie o ten taniec chodzi tylko i wyłącznie”. „Euforia” w Muzeum Woli

Joanna Ruszczyk

Nasza ojczyzna, ich obczyzna. Rozmowa z Piotrem Wysockim

Piotr Kosiewski

20 lat w laboratorium. „R.E.P. Historia” w Narodowym Muzeum Sztuki Ukraińskiej w Kijowie

Joanna Warsza

Podsumowanie roku 2023

Agnieszka Rayzacher

Transformujemy. O sztuce feministycznej okresu transformacji

Zuzanna Wilska

Otwierajcie się na nas szybciej! Wokół wystawy „Get Over it” w CSW Kronika w Bytomiu.

Paweł Leszkowicz

Pomnik kobiecego cierpienia. „Hommage dla Aliny Szapocznikow” Barbary Falender

Anna Cymer

ZUS i PZU – nowoczesne pałace

Aleksander Kmak

Języki odmiennych intymności. „Pocałunek nie zabija” Ani Nowak w Muzeum Sztuki Nowoczesnej

Mateusz Górniak

Miejsce, w którym można się zgubić. „Słowa przeglądają się w sobie” w Fundacji Stefana Gierowskiego

Lidia Pańków

Ambicje totalne poza totalitaryzmami. „Socmodernizm” w Międzynarodowym Centrum Kultury w Krakowie

Maksymilian Wroniszewski

W latach 90. liczył się monolit. Rozmowa z Markiem „Rogulusem” Rogulskim

Anna Pajęcka

„Moja praca jest coraz bardziej naga”. Tapta w Muzeum Susch

Zofia Małysa-Janczy

Wenus bez futra. „Krzycz, Siostro, krzycz!” w CSW Kronika w Bytomiu

Piotr Puldzian Płucienniczak

Jak przetrwać, czyli o łódzkiej scenie galerii niezależnych u schyłku roku 2024

Dorota Jagoda Michalska

Władysław Hasior: Dekolonializm, nowoczesność, historia

Wiktoria Kozioł

Pomieszanie z poplątaniem. Co wysupłuję z wątków 17. Międzynarodowego Triennale Tkaniny w Łodzi

Marcin Stachowicz

Z dziesiątego piętra. „Zniknij nad Wisłą” w Bunkrze Sztuki

Jakub Dąbrowski

Czy artyści mogą zakazać instytucji wystawiania swoich dzieł? Sztuka i prawo autorskie (cz. 3)

Zofia nierodzińska

Podsumowanie roku 2023

Marcin Ludwin

The unknown future rolls towards us. 19. Biennale Sztuki Mediów WRO 2021

Michalina Sablik

Diaspora. Białoruskie artystki i artyści w Polsce

Janek Owczarek

Szacunek dla otoczenia. Narracje #15

Zofia Krawiec

„Kartografie uczuć wzniosłych” w BWA Zielona Góra

Agata Plater–Zyberk

„Plany były wielkie”, czyli muzeum sztuki nowoczesnej przed Muzeum Sztuki Nowoczesnej

Jakub Gawkowski

Wykopaliska: Erna Rosenstein i Aubrey Williams w Muzeum Sztuki

Tomek Pawłowski-Jarmołajew

Opowieść poprzez przestrzeń. Rozmowa z Krzysztofem Mętlem i Mateuszem Piestrakiem (galeria Pani Domu)

Karolina Wajman

Podsumowanie roku 2023

Łukasz Białkowski

Jak przeceniamy sztukę ludzi i nie doceniamy sztuki AI. Sztuczna Inteligencja i obawy o „prawdziwą” sztukę

Karolina Majewska-Güde

W spektrum PRL-u. Rocznicowe wystawy Biennale Fajansu Włocławskiego oraz plenerów w Osiekach

Agata Czarnacka

Kobieta w ciele szamana. „Ziółka, drzewka y chróściki“ Agnieszki Brzeżańskiej w Muzeum Farmacji

Arkadiusz Półtorak

Postęp i zdrada. Głos w sprawie Składu Solnego

Monika Borys

Transformacja w fotografii, fotografia w transformacji. Wokół wystawy „Błysk, mat, kolor. Fotografia i Warszawa lat 90.” w Muzeum Warszawy 

Magdalena Ujma

Cały świat z głowy. „Jesteście moi” Jakuba Juliana Ziółkowskiego w MOCAK-u

Vera Zalutskaya

Antyutopia zanikania. Augustas Serapinas w Galerii Arsenał w Białymstoku

Wojciech Szymański

„6 septembre. Hommage à Christian Boltanski” w OP ENHEIM we Wrocławiu

Agata Pyzik

Rozłupana głowa. Destrukcja i kreacja w pracach Wandy Czełkowskiej