Muzea i galerie [fragment książki „Całe morze budowania”]

Znudzić się katastrofą. Steirischer Herbst 2019

Obywatelskie nieposłuszeństwo. „Trzy plagi” w Galerii Labirynt

Tarzan boye

Kopniakiem w empatię i multi-kulti. Festiwal Łódź Czterech Kultur „Współistnienie”

Dyskurs polskiej krytyki artystycznej w okresie transformacji

Polish Girls, Polish Sluts. „Łatwo płonę” w reżyserii Zofii Krawiec

Propaganda faszystowska. O nieuchwytnej istocie faszyzmu historycznego

Kamradi z Prahy. FOAF Praga

Szaleństwo w muzeum

Router pod ceratą. „Internety” Szymona Rogińskiego

W stronę muzyki maladycznej. 6. Sanatorium Dźwięku w Sokołowsku

Zbyt straszne, żeby mogło być nieprawdziwe. Edward Dwurnik w Rastrze

Piknik się skończył. Katarzyna Górna w Kronice

O katowickiej grupie Oneiron

Państwo i miasto. O mitach, pamięci i polityce

Do trzech razy sztuka. Triennale Rysunku Wrocław 2019

Krytycy spółka z o.o. Wokół Najlepszych Dyplomów ASP 2019

Uczyć się od filmu. „Życie wewnętrzne: Brzuch” w BWA Wrocław

Zabawa z morałem. Poszukiwania trzeciej płci w sztuce współczesnej

Wolność jako produkt. Niefestiwal Miasto i Sztuka „Moja wolność”

Wenecka szarża. O „Force Field” w Oficine 800

Duchowość jako bunt. Andrzejowi Dudkowi-Dürerowi na jubileusz

Demokracja narcystyczna

Tak umierają geniusze. Zbigniew Warpechowski wspomina Bogusława Schaeffera

Gdzie jest Maria?

„Tygiel laboratoryjny” – krakowski oddział Studia Miniatur Filmowych. Kraków–Warszawa

Sanatorium dla projektantów. „Niebieskie Psy” w Gdańskiej Galerii Miejskiej

Trzecia droga. Present Performance 6

Poznaj oblicze

Kuratorskie blablabla (na szczęście nie tylko). Sztuka na festiwalu Malta 2019

Polityczność lalkowa

Brak zdania jako metoda. 58. Biennale w Wenecji

Głosy z wewnątrz. O „Wystawie artystów zagranicznych mieszkających w Polsce” [PL/ENG]

Co mi się podoba. 10 najciekawszych wystaw Miesiąca Fotografii

Metoda negatywu. Pracownie Obrazu Performatywnego w Szczecinie i Warszawie

Rewolucyjny hajp Liliany Piskorskiej

Pochwała kompromisu. Spojrzenia 2019

Matka umiera wiele razy. Aneta Grzeszykowska w Rastrze

Jak przyszłość, to koniec. „Teatr 2118” w Nowym Teatrze